Udio a fermé les fronts avec Universal. Les créateurs n’ont ensuite pas pu télécharger leurs propres chansons IA.

Les applications de musique générative ont réalisé quelque chose qui semblait impensable il y a quelques années : permettre à quiconque, avec seulement deux invites, de produire des chansons complètes avec des voix, des arrangements et des structures qui peuvent paraître étonnamment réelles à la majorité de ceux qui les écoutent. Cette expérience, présentée comme magique et accessible, a un côté beaucoup moins visible, lié à la manière dont ces modèles ont été formés et à leurs implications juridiques. Beaucoup de ces plateformes se sont appuyées sur d’importants volumes de contenus disponibles sur le Web, souvent protégés par le droit d’auteur, pour construire leurs systèmes. L'utilisateur apprécie le résultat, crée et partage, jusqu'à ce qu'un changement juridique, un accord ou un procès transforme l'outil et que l'expérience ne soit plus la même.

Jusqu'à il y a quelques semaines, Udio était l'un des services qui représentaient le mieux cette promesse de créativité instantanée. Elle avait réussi à attirer aussi bien les curieux que les musiciens confirmés grâce à son système simple, les outils pour étendre, mixer ou refaire des chansons et, surtout, la possibilité de télécharger des chansons pour les utiliser en dehors de la plateforme. Rien ne laissait penser que ce modèle était sur le point de changer. Le premier indice est venu lorsque la société a commencé à parler d'une « phase de transition » liée à de nouveaux accords avec des maisons de disques. Il n’a pas encore détaillé ce qui allait se passer, mais il a clairement indiqué que la plateforme entrait dans une étape différente.

Le jour où le bouton de téléchargement a disparu. La confirmation est venue lorsque Udio a annoncé que, dans le cadre de sa transition, les téléchargements audio, vidéo et stem seraient désactivés pendant plusieurs mois. C'était une fonctionnalité que beaucoup considéraient comme essentielle, mais ils ne pouvaient désormais lire leurs créations que dans Udio et les partager en utilisant les liens d'udio.com. En échange, l’entreprise a signalé une augmentation des crédits et une plus grande capacité de production, même si cela n’a pas compensé le sentiment de perte. Le message était clair : les chants existaient toujours, mais ils ne quittaient plus le jardin clos.

Warner et Universal ont choisi une voie différente de celle de la confrontation judiciaire : faire d'Udio et Suno des partenaires plutôt que des adversaires. Universal a signé des accords pour que la prochaine version d'Udio soit basée sur de la musique sous licence et offre aux artistes de nouvelles sources de revenus, tandis que Warner a fait de même avec Suno et a également vendu la plateforme Songkick pour l'intégrer dans ce nouvel écosystème. Les maisons de disques sont passées de la dénonciation à la collaboration, avec une condition claire : au moins dans le cas de Warner et Udio, les artistes et compositeurs auraient la possibilité de décider si leur voix, leur image ou leur style pourraient faire partie des créations générées par l'IA.

Des accusés aux partenaires. Une fois que le contenu entre dans l'espace juridique, ce qui importe n'est pas seulement que les accords ont été signés, mais aussi la façon dont les priorités de l'industrie ont changé. Il y a un an, l’objectif était de mettre sur le banc des plateformes d’IA capables d’utiliser de la musique protégée pour entraîner leurs modèles. Aujourd’hui, une partie croissante du secteur a compris qu’il était peut-être plus rentable de les intégrer que de les arrêter. Cette décision n’élimine pas les conflits juridiques, mais elle ouvre la porte à un modèle dans lequel les maisons de disques supervisent, accordent des licences et participent aux revenus, plutôt que de réagir uniquement par des poursuites judiciaires. Il s’agit d’un changement d’orientation qui indique où évolue le secteur de la musique.

Ce que personne ne voit : le scraping comme fondement de l’IA musicale. Pendant des années, le fonctionnement réel de nombreux modèles de musique générative était loin d’être transparent. Certaines startups, comme Suno, ont admis avoir formé leurs systèmes avec « pratiquement tous les fichiers musicaux de qualité disponibles sur le Web », espérant qu'une telle utilisation serait protégée par un usage équitable. Cependant, lorsque les maisons de disques ont commencé à examiner ce processus, le conflit a cessé d’être technique pour devenir juridique.

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